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风景油画写生中情感色彩的表现
来源:中古艺术  2013-01-16 
[导读]风景油画写生中情感色彩的表现

闪约 www.866568.com 风景油画写生中情感色彩的表现

 

油画是造型艺术中的大画种,有着多年的发展历史,油画从西方传入中国后,经过多年的发展,应该说取得了可喜的成就,内容题材多样化,形式风格多样化,流派形式多样化,油画由于媒材的特殊性,不论怎样表现都有其视觉形式的多样性独特的艺术语言效果。既可以写实(具象),也可以变化装饰变形,同时也可以进行抽象(非具象)的表现。这样就形成了百花齐放、百家争鸣的艺术现象。在今天看来,已经达到了大发展、大繁荣的新盛况。然而,油画不论怎样的发展与前行最纯真的理念是不会变的,即就是用时代的造型与色彩原理,加上画家的情感因素传达出与时俱进的代表时代气息的作品,充分地反映出画家用自己的真实情感表现出当代的文化精神。

风景写生是油画表现形式的重要手段之一,近年来越来越多被当代的油画家们所重视,这种形式不仅仅是为了创造收集素材,也不仅仅是为了培养训练造型与色彩的表现能力,而更多的是画家用走进大自然中去,用自己更真实的情感去感悟自然,体验出自然中的真本。同时也使得画家的身心完全融入到自然中去,达到了一种物我合一、天人合一的境界,由此而悟出真谛,用情感的造型与色彩再创或创造出一个全新画面达到超越自我,超越自然的结果,表现出与众不同的画面效果。近年来很多画家缺少写生的体悟,多已闭门造车的形式在画室里临摹照片,在照片中看到的景象与在自然写生中看到的、感悟到的真本完全是截然不同的效果,更无真本可言。因此,临摹照片所产生的作品,缺少真本的情感没有灵动性,表现出匠人的气质。而在自然中写生产生的作品,才有真本可言,同时也充分地通过作品表现出画家真实情感及造像、意象发挥表现出有灵动性的作品。也反映出画家创造景象的能力。总之,写生是不可忽视的一种绘画艺术的表现形式。

一、风景油画写生中情感色彩在西方绘画中的发展

油画风景写生是西洋画的一种,从媒介剂的材料的属性上来界定,其历史悠久。西方古人画家就有用自己研制出的颜料面对自然进行客观物象的表现,在古代壁画中得以见证。中世纪以来,油画以语言厚重、颜色细腻并易于保存的优势征服了欧洲画坛,在欧洲油画形成了具有再现自然的写实主义特色,多以自然色彩为主要手段塑造物象。

油画中情感色彩的运用,可参照人类对色彩的进一步理解与研究。19世纪自然科学的发展,产生了具有变革意义的印象派绘画,画家摆脱了古典绘画的制约,自由地表现大自然中的斑斓的色彩,例如莫奈的《教堂》系列作品,充分地反映出画家在不同时间阶段所表现同一物体光色的变化,光对色彩影响的不同色彩变化的效果,莫奈用情感色彩的表现,描绘出色彩的微妙的真实,色彩明朗,并富有诗意。

情感色彩的表现到了后印象派时代才被重视,并被运用到了风景写生中去。情感色彩的注重形式感和个性美的表现,因而情感色彩表现在客观基础上带有很强的主观性,画家的不同认识,不同的素质构成而导致了情感色彩表达的多样性,这对画家风格个性的形成及形式语言的独特性起到了非常重要的作用,并极大地丰富了绘画语言,例如后印象派大师梵高是天生的情感色彩大师,他的很多作品都反映出他在客观的基础上主观的强烈的情感色彩发挥表现,像火一样人生价值的体现,也是画家内心信念感悟,充分发映出画家个性狂热意志的顽强。“纳比派”画家博纳尔,在他的作品当中也能充分地反映出情感色彩的表现,他的风景画更为显著的反映出主观色彩在风景写生画中的表现,情感色彩的个性运用,使他获得了色彩魔术师的称号,除此之外在各个历史时期,还有很多画派都在油画风景写生中,对风景写生中情感色彩运用的成功表现例子。如“外光派”、“维也纳分离派”、“纳比派”、“表现主义”、“装饰派”、“吉温尼画派”等。

同时题材内容与审美意识的扩展,绘画语言的丰富,使风景油画写生艺术中同样体现出情感色彩的魅力,当下多元化的文化背景给情感色彩的发展提供了更广泛的表现空间,写生派画家自觉不自觉地运用了情感色彩已是当代油画中不可缺少的组成部分。

二、风景油画写生中情感色彩的运用

情感色彩不同于一般的所观的色彩,也不同凭空编造的色彩,它是以客观色彩为基础升华概括出来的情感色彩。每一笔色彩的运用都要结合画面整体的色调关系进行综合审美的表现,并有效的利用各种表现形式:如粗与细、干与稀、薄与厚、笔触与肌理、酣畅淋漓与平滑细腻等对比关系产生的情感色彩艺术效果。在语言运用上风景写生时要追求灵活性和多样性。

绘画意识永远指导着我们情感色彩表现技法,情感色彩在风景油画写生中的运用,离不开画家对色彩的观察体会和研究认识,以及对油画写生技法的锤炼创新和审美意识的不断提高,建议从以下三方面进行把握:

1、利用好媒材的特性与技法的运用

风景油画写生的用色多以概括和夸张表现为主,让情感色彩充分发挥,这是油画媒材及颜料的自身特点所决定的。由于油画颜料的干稀,色彩可薄可厚,容易形成较强堆积感,甚至可以形成浮雕之感,可有效地增强色彩的分离调和感,使色彩产生丰富多变的情感色彩,在写生中要及时把握物象的色彩关系,并用大笔触概括甚至用抽象性的笔触塑造物象,让情感色彩得到充分的体现,是画者与物象之间的直接对话,相互开启感悟过程。概括和夸张的表现手法也是风景油画写生的常用技法,也可用调色刀代替画笔,刮上去的色彩更能使情感色彩得到充分的发挥,表现力更强,运用得当,其画面会生动明快鲜丽,具有特质的绘画意味(见图一)。 总之,我们要在写生中不择手段的利用多种技巧,使画面产生特殊的色彩肌理效果,使情感色彩得到自如的发挥。

2、控制好情感色彩色调的整体性

色调对于风景油画写生来说至关重要,它可以将繁杂物象的形状和颜色关系构建成内在的、有次序的整体色调效果。然后在整体的框架内自由运用情感色彩,让整个写生画面求得统一的完整效果,同时色彩在统一中有丰富的变化。和谐统一的色调带给观众的视觉感受也是不一样的,在风景油画写生中有经验的画家根据物象的感受会选择适合内容主题的理想主观色调(见图二)。

3、主观意识是风景写生中情感色彩运用的关键

风景油画写生者的主观意识是情感色彩运用的主要依据。理论是艺术家在他充满秘密的道路上的停息驻足之点,这条道路是艺术家的本能而开辟的,这些理论不是预先想好的,而是事后的努力,替他事先未曾理解到的工作找出合理的根据。笔者认为,要完善自身的情感色彩的认识,就必须先建立起个性的有品味的审美意识,用提高画家自身多方面的文化修养为根基,争强自身的文化底蕴,提高自身的审美观念,是指导我们技法技术的关键因素。同时,技法的提高也是画家艺术潜质的体现,两者相辅相成,多写生多探索多实践是重要的一环,实践出真知,天桥的把式,只说不练是不会奏效的(见图三)。

三、风景油画写生中情感色彩的审美价值

自然界任何物体的色彩都存在于一定的空间环境之内,它们的关系是即对立又统一,即调和又对比。从而形成一定的色彩关系,这就需要画者的正确观察才能体会光源色、固有色、环境色之间的微妙组成关系。在风景油画写生中,将可视的物象色彩概括归纳为一个色块或一组有序的由情感色彩表现的抽象形式,无论画面是具象还是意象的或抽象形式,情感色彩的运用极大丰富了风景写生油画的色彩表现力,只要其能融入画面,为统一的画面服务,它就是合理的和谐的。

情感色彩只有合理的灵活运用,才能具有一定的审美价值,画者要把握好尺和度,它来自于写生者对物象的真实感悟,包括理性和感性的有效认识及利用,同时需要我们努力培养自己精准的观察力和判断力,把握好自然界中有机组合的色彩关系,以及借助视觉感受来建立情感色彩的表达,提高自身的绘画写生语言和油画艺术的观赏性(见图四)。

画家在风景写生时通常依赖于自然色彩为基础,在结合自己情感进行感性理解,这样所表现的色彩,就有主观情感因素,对所观察物象的结果经过分析,升华为富有主观意识的作品,利用情感色彩表达画家的意象世界,也是绘画本质的体现,也是个性绘画语言建立的途径。当代画家就是利用情感的绘画手段来建立画家个性语言的时代。个性语言往往是评价一个画家成功与否的标志,而情感色彩及其它造型手法是为画家提供了选择的可能,所以对提倡情感色彩的研究,重视情感色彩的价值魅力,提高我们画家对情感色彩的认识,在风景油画写生中能形成真实的体悟与表达,形成个性的富有表现力的情感色彩语言,同时也是油画家在风景写生中所要研究的课题。

                                       

 东北农业大学艺术学院     于向东

                                                                 2012.2.3

 

责任编辑:中古艺术
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